2017年11月15日，《救世主》在紐約佳士得拍賣(mài)行以4.5億美元的價(jià)格落槌成交，一舉創(chuàng)下藝術(shù)品拍賣(mài)紀(jì)錄。該畫(huà)作一度被認(rèn)定為是達(dá)·芬奇的學(xué)徒繪制的仿作，1958年流入市場(chǎng)時(shí)，僅以45英鎊的價(jià)格轉(zhuǎn)手。后經(jīng)過(guò)一系列研究與修復(fù)，世界各地的學(xué)者們積極地參與到關(guān)于畫(huà)作真?zhèn)蔚挠懻撝小Ｗ鳛檫_(dá)·芬奇研究的專(zhuān)家，牛津大學(xué)藝術(shù)史榮休教授馬丁·肯普是參與討論的重要一員。
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達(dá)·芬奇是否創(chuàng)作過(guò)《救世主》？《救世主》繪制完成之后去向何處？佳士得拍賣(mài)的《救世主》是達(dá)·芬奇的真跡嗎？
佳作書(shū)局邀請(qǐng)到肯普教授，基于他半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)的達(dá)·芬奇研究成果，以線(xiàn)上講座的方式，從《救世主》的收藏、鑒定與修復(fù)情況出發(fā)，就畫(huà)的真實(shí)面貌帶來(lái)一次權(quán)威、專(zhuān)業(yè)的深入解讀。
本場(chǎng)講座中，主講人將梳理《救世主》這幅畫(huà)作的“前世今生”，特別是它從2005年至今在藝術(shù)圈和學(xué)術(shù)界引起的爭(zhēng)議。自2011年在倫敦國(guó)家美術(shù)館舉辦的“萊奧納多·達(dá)·芬奇——米蘭宮廷的畫(huà)家”展覽中首次公開(kāi)亮相，至2019年缺席原定參加的盧浮宮大展，這件作品的真實(shí)面貌已被藝術(shù)市場(chǎng)撲朔迷離的交易以及各種花邊新聞所淹沒(méi)。基于主講人半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)對(duì)達(dá)·芬奇的研究，肯普教授將通過(guò)專(zhuān)業(yè)的分析，為觀眾呈現(xiàn)此畫(huà)的真面目。
馬丁·肯普教授是世界知名藝術(shù)史家、策展人，英國(guó)國(guó)家學(xué)術(shù)院院士，牛津大學(xué)藝術(shù)史系榮休教授，也是達(dá)·芬奇研究的權(quán)威學(xué)者。肯普教授注重以更為理性、科學(xué)的視角進(jìn)入藝術(shù)史研究——這與達(dá)·芬奇在藝術(shù)與科學(xué)之間的探索有著驚人的耦合。
在如今文藝復(fù)興藝術(shù)史的研究中，一件作品真?zhèn)瓮皇菍W(xué)者們探討的主流。并非因?qū)W者們不再關(guān)注作者與其作品本身，而是大家更傾向于去思考一件藝術(shù)品所承載的超越其物質(zhì)性的價(jià)值，以及我們?nèi)绾卧诋?dāng)下的時(shí)代去理解一件藝術(shù)品存在的意義。如同這幅《救世主》在十余年間從1175美元搖身一變?yōu)?.5億美元一樣，真假固然重要，然而因其價(jià)值所引發(fā)的爭(zhēng)論也為學(xué)者們提供了一個(gè)集中梳理藝術(shù)家生涯與檔案的罕有機(jī)會(huì)。
對(duì)于萊奧納多·達(dá)·芬奇這種存世油畫(huà)作品不足二十件的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，一件從未被研究過(guò)的“新作”無(wú)疑會(huì)豐富我們對(duì)其風(fēng)格和發(fā)展的認(rèn)識(shí)，而對(duì)于其創(chuàng)作和流轉(zhuǎn)資料的發(fā)掘，則能進(jìn)一步幫助我們了解潛在的贊助人，以及不同時(shí)期的藝術(shù)收藏模式；在挖掘真相的過(guò)程中，研究者還會(huì)收集一系列的資料用于解釋一幅繪畫(huà)曾經(jīng)的用途和展陳情況。我們所見(jiàn)的藝術(shù)史總是在這些爭(zhēng)論與研究中逐步拼湊顯現(xiàn)。
第一財(cái)經(jīng)將與佳作書(shū)局合作，在第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)視頻號(hào)同時(shí)直播這場(chǎng)講座。
講座時(shí)間：
2023年9月16日（周六）17:00-18:30
講座語(yǔ)言：
英文中字（雙語(yǔ)PPT）
講座形式：
佳作書(shū)局、第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào) 微信視頻號(hào)直播
