好萊塢近15年來規模最大的編劇罷工潮已經持續了一個多月，多部備受觀眾期待的大型影片不得不推遲發行。比如，迪士尼打算將《阿凡達3》推遲一年至2025年底上映，兩部漫威最新影片則都需要在罷工結束后才能開拍。而對于其他出品商來說，顯然不能再等下去了。由于加拿大與好萊塢在內容和制作上密切相關，不少美國電視臺可能會轉而購買來自加拿大的劇集和節目。
反向采購
此輪好萊塢編劇罷工開始于2023年5月初，由美國編劇工會（WGA）發起，目前已有上萬名編劇加入，給美國娛樂產業造成的經濟損失已超過100億美元。多位內部人士預測，這場罷工還將持續數月，并有可能對娛樂業造成更大破壞。
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一直以來，為提高觀眾數量和廣告收入，加拿大不少電視臺黃金時段的節目表幾乎與美國相同。因此，美國編劇工會罷工帶來的劇集制作停擺，也直接打亂了這部分節目安排。一旦罷工繼續下去，秋季檔可能會沒有來自美國的劇集可播。
此外，由于與美國各大電視臺簽有長期協議，加拿大很多頻道的黃金時間段就是ABC、CBS、NBC和?？怂闺娨暸_的內容“大雜燴”，由于罷工持續時間尚未可知，電視臺不得不在夏季隨時根據美國方面的情況進行內容調整。
Corus娛樂負責廣播電視的執行副總裁特洛伊·里布（Troy Reeb）就表示，“相比其他年份，我們今年可能會更看重非劇本類的內容”。而如果罷工持續，新劇集停滯難產，Corus將啟用后備計劃——為秋季檔安排更多的真人秀，特別是競賽和游戲類真人秀。
對本地創作者來說，這也增加了美國買家購買加拿大本土內容的可能性。從罷工開始到現在，美國CW電視臺就已經買入了包括喜劇片《瘋子之子》（Son of a Critch）、《孩子鬧翻天》和《斯賓塞姐妹》（The Spencer Sisters）等數部加拿大劇集。
2007年，上一次好萊塢編劇罷工時，加拿大也曾嘗試把本土劇集推向美國市場。當年CBS買下了警匪劇《閃點行動》（Flashpoint），NBC購買了《讀心人》（The Listener），這兩部劇都是由加拿大本土電視臺CTV開發，拍攝和制作也全部在多倫多完成。
芭芭拉·威廉姆斯（Barbara Williams）是加拿大公共廣播公司CBC的執行副總裁，她概括，“如果美國的罷工持續，無論是內容的直接制作者，還是播放這些內容的頻道或者出資的贊助方，都是在為加拿大本土內容做宣傳，幫助這些內容尋找第二次機會”。
“北好萊塢”
事實上，加拿大一直被看作好萊塢“平替”。小孫曾在加拿大學習電影制作，她對北京商報記者表示，相比于好萊塢等地，加拿大的人工和硬件成本相對較低。比如在電影《金剛狼3》中，電影制作團隊在蒙特利爾的年輕人中雇用了大量的場務助理和實習生。
一般而言，從好萊塢移師加拿大拍片的確能節省下不少成本。根據加拿大各省出臺的政策，外國影視公司前來加拿大拍片，勞工成本可享受稅收抵免優惠的幅度最低為16%，最高則可達28%乃至35%。此外，美元兌換加元經匯率折算后也能省下一些錢。
另一方面，小孫提到，加拿大的基礎設施建設制作水平并不比好萊塢遜色。加拿大是一個自然風光優美的國家，為好萊塢電影提供了絕佳的取景地。《碟中諜4》中的西雅圖、布加佩斯特及孟買其實均拍攝于溫哥華。
據了解，蒙特利爾、溫哥華及多倫多是加拿大影視產業的主要集中地。迄今為止，至少有3000多部電影及電視劇均在這3個城市取景，而在全球影視作品中被拍攝得最多的3個國家，加拿大僅位居美國和英國之后。
此外，不少流媒體平臺的影視制作業務也外包在這里。不管是奈飛、Disney+，還是AppleTV+、HBO Max，似乎均不約而同地看好加拿大的影視制作實力。早在2010年，奈飛就已進軍加拿大市場，而自2017年以來，它在當地的制作投資總額累計已高達25億加元。
去年6月，加拿大還通過了C-10法案（又稱《加拿大廣播業現代化法案》）。依照該法案，奈飛等流媒體巨頭未來有義務將其在當地收入的一部分用于投資制作加拿大本土影視內容。預計2023年，加拿大將能從這些平臺的“腰包”中掏出至少8億美元，投資加拿大本土影視內容的創作。
罷工持續
這是歷史上第六次好萊塢編劇大罷工，上一次大罷工發生在2007年，持續了100天的時間，對加州帶來的經濟損失高達21億，且造成了大量影視劇與脫口秀節目暫停。
據內部人士預測，這場罷工還將持續數月，并對娛樂業造成更大破壞。互聯網分析師楊世界對北京商報記者表示，此次迪士尼宣布旗下眾多影片上映計劃推遲，也證明了籌備時間較長的院線電影同樣受到了沖擊，罷工的影響仍在擴大。而除了波及影視從業人員，還產生了一系列的連鎖反應。比如司機、餐館、干洗店等。
據悉，好萊塢演員群體也顯露出加入傾向，演員工會-美國電視和廣播藝人聯合會（SAG-AFTRA）代表著全球16萬影視演員、唱片藝人、歌手及其他媒體從業人員，該組織目前也在同電影電視制作人聯盟就新合同進行談判，多位成員已表示支持本輪編劇罷工。
據了解，此次罷工主要為了抵制流媒體與AI發展下的“零工經濟”潮。在有關AI參與創作的問題上，美國編劇工會要求人工智能不得編輯或重寫編劇的文本材料，不承認AI作品的原創性，且不能將編劇的原創作品作為“素材”訓練AI系統。
好萊塢業內媒體Wired網站分析認為，影視行業之所以如此害怕AI，是因為從業者意識到人工智能正在侵犯他們的工作潛力：“看看過去18個月發生的事情，誰能想到3年后會出現怎樣的情景?！?/p>
演員工會則認為，人工智能在影視行業確有用武之地，但必須在演員同意并付費的前提下使用，譬如在計算機生成的動作、表情捕捉畫面上，“AI應該是輔助、增強人類，而不是取代人類”。
（文章來源：北京商報）
